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时间: 2019-04-15 | 作者:检票小哥 | 来源: 海豚文章网 | 编辑: admin | 阅读:

  写在前面

  这篇文是我两年前在一家影展做志愿者的时候写的推文,当时因为娄烨来当了主席,所以找了这个角度写了这篇小文,没记错的话,当时是用来做电台稿子的,是要念出口的碎碎念,写的很随意,很幼稚。

  但我今天想把它再发出来,写的如何倒也次要了。

  毕竟发出来已经成了最重要的事。

  正文

  当我在搜索引擎里键入娄烨”、“李志”这两个名字的时候。

  置顶的结果是娄烨的一条微博,两年前,他以歌迷的身份去看了李志的演唱会。

  后面的两条搜索条目,是李志以影迷的身份给娄烨写歌的轶事。

  一首叫《日》,一首叫《看见》

  这无疑让我欣喜,华语范畴内我最喜欢的歌手和导演,原来一直再用一种轻描淡写的方式彼此互文。

  两个人都是不太爱接受采访的人,也没有一个提起过彼此的合作,好像就是一件非常微不足道的小事。

  但喜欢他们的人都知道,他们迟早是要认识的。

  两个人太像了。

  听李志的歌或者娄烨的电影,你会产生一种类似的观感。

  都像是在吹一个情绪的气球,慢慢的慢慢的,等到一个冲突点爆发,在等,等一根针,去戳爆这个情绪气球。

  而他们又都喜欢拿性和暴力当那根针。

  这根针可能并不是电影音乐里最着力的那个点,却总能传达出某种看不见的无力感。

  《杭州》

  “醒来才发现没有退路”

  “掏出你左手的手枪”

  “右手的菜刀”

  “中间的凶器,壮烈的向我开炮”

  他们还都爱用自己的艺术方式去纪录城市。

  娄烨的广州,南京,北京,苏州,上海,李志的南京,定西,郑州,杭州,义乌。

  里面又同样的被塞进了各色痴男怨女,同性异性,饱含激情地渴求着最热烈的爱意。

  他们还都爱所有自然而真实的东西。

  娄烨爱用琐碎的生活细节去把故事填充得饱满而细腻。

  同样的,李志对于意象的生活化,也有着近乎偏执的追求,李志喜欢随意拖拽意象放到歌里,尤其爱雨。

  《春末的南方城市》里开头那段长达20秒的下雨环境音。

  还有《下雨》里的那几句:

  “下起了雨,你感到冷吗,看到窗前迷人的黑色吗?

  忧伤的人,忧伤都写在脸上,忧伤只是为了说谎”

  听这歌的时候我眼前的画面永远是春风沉醉的夜晚里,王平自杀后,那个滴滴答答的阴冷下午,独处的姜晨。

  晃动的镜头,模糊的视野,越来越大的雨声,娄烨以这一切来最大程度地钩织灰暗压抑越来越暗淡。

  你可以说他们是一种悲观病态,也可以说是一种忧郁诗愁,但你不得不承认,这些看似平淡的意象,几乎就是给看客听者的心上开了一枪。

  就像《春末的南方城市里》那句被李志重复20遍的歌词:

  "这让人心慌”

  甚至在这种心慌过去很久之后,你可能都会在每次瓢泼的大雨里觉察到那份后劲。

  他们作品里的人物情绪,更是存在一种默契。

  每天有无数的人行走在这座城市里,路灯下的,小餐馆里的,公交车上的、喧闹的酒吧里谈情说葡京在线娱乐官方网站恋人……这些都是他们作品里必然出现的人物。

  他们说笑谈情,亦真亦假地展示喜怒哀乐,这是谁都能看到的生活的正面。

  娄烨李志区别于我们的地方恰恰是他们能看到生活的反面,善于捕捉人物情绪,关注人的内心世界。他们作品里的这些男男女女,呈现出的是灵与肉的矛盾,我们更多看到他们情感的角落,就是所谓的生活的反面。

  在《苏州河》童话里走不出来的马达。

  在《春风沉醉的夜晚》意乱情迷的王平。

  《推拿》里的都红。

  还有他的那一句“对面过来一个人,碰上了叫做爱情;“对面过来一辆车,碰上了叫做车祸。可惜车祸时常发生,而人与人却总是错过”。

  皆有如钢刀,直插心脏。

  李志当然也一样,热河路理发店里的老板和他的妹妹。

  山阴路八楼房间里的男人。

  定西市里忘不了爱人却故作洒脱的痴情者。

  太多太多了。

  有时候甚至都觉得用“导演”、“歌手”来归类他们实在有些狭隘。

  应该是两个孜孜不倦地想说出真话,想撕开粉饰的快乐,想表达出最诚恳的自己,想描绘最真实世界的人。

  恰好是个导演,恰好是个歌手。

  音乐/忽然-李志

  配图/来自网络

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文章标题: 娄烨与李志,电影与歌
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文章标签:电影  娄烨  李志
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